千古文章见悲情，王勃骈文多好评。
王勃唐初四杰之一，《滕王阁序》是他的代表作品。文章有情，有景，华丽无比，借用在江南三大名楼之一的滕王阁的聚宴上，发文慷慨写心声。
文章并不只停留在对滕王阁的地理位置，还有滕王阁的当时的特点上描写，多次在文章中在写对一些当时的人和事的看法，有他自己的认知。“人杰地灵，物华天宝”，都在借景说人。“冯唐易老，李广难封”更是直写自己的感叹。还有自己的心声更在青云之志之中。
王勃的《滕王阁序》有文有诗，文章虽然比较长，但因为有内容，又有诗意，更有哲理性的格言，为后来的诗文之人所称赞。许多诗句写的华美而有意境。写景有“落霞与孤骛齐飞，秋水共长天一色”，这样的佳句，写情有“关山难越，谁悲失路之人”，这样的心态，写事又答谢宾客聚会的言语。
历代大文学家对王勃的《滕王阁序》评价极高，杜甫、苏东坡都曾写诗文赞过，连非常不喜欢骈文形式写文章的韩愈，也不得不认为《滕王阁序》写的好。
《滕王阁序》读后你怎样评价的？《滕王阁序》全称《秋日登洪府滕王阁饯别序》，亦名《滕王阁诗序》，骈文名篇。
滕王阁位于江西省南昌市赣江滨。唐高祖之子滕王李元婴任洪州都督时(公元653年)始建，后阎伯屿为洪州牧，宴群僚于阁上，王勃省父过此，即席而作。文中铺叙滕王阁一带形势景色和宴会盛况，抒发了作者"无路请缨"之感慨。
本文原题为《秋日登洪府滕王阁饯别序》，全文运思谋篇，都紧扣这个题目。全文共分四段，第1段历叙洪都雄伟的地势、游玩的时间、珍异的物产、杰出的人才以及尊贵的宾客，紧扣题中“洪府”二字来写；第2段展示的是一幅流光溢彩的滕王阁秋景图，近观远眺，都是浓墨重彩，写出了滕王阁壮美而又秀丽的景色，紧扣题目“秋日”、“登滕王阁”六字来写；第3段由对宴会的描写转而引出人生的感慨，紧扣题目中“饯”字来写；最后一段自叙遭际，表示当此临别之际，既遇知音，自当赋诗作文，以此留念，这是紧扣题中“别”、“序”二字来写。由此看来，全文层次井然，脉络清晰；由地及人，由人及景，由景及情，可谓丝丝入扣，层层扣题。
局部思路揭示
本文因饯别而作，但对宴会之盛仅略叙，数笔带过，而倾全力写登阁所见之景，因景而生之情，不落窠臼，独辟蹊径。而局部思路的布局谋篇，取舍立意，亦颇见为文之功底。以第五段为例说明作者的情感起伏脉络：
先用一连串短句抒发感叹：“时运不济，命途多舛。冯唐易老，李广难封。”而后长短结合，抒发自己的愤郁悲凉：“屈贾谊于长沙，非无圣主；窜梁鸿于海曲，岂乏明时？”最后又用先短后长的一组对偶表明心志：“孟尝高洁，空余报国之情；阮籍猖狂，岂效穷途之哭？”铿锵的语调表达了自己不甘沉沦的决心。
精彩语句揣摩
1．“潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫”
赏析：作者善用灵活多变的笔法描写山容水态，表现楼台的壮观，登高临远，意心飞扬，从而把读者带入身临其境的审美境地。“潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫”写出了色彩变化之美。这两句不囿于静止的画面色彩，而着力表现山光山色的色彩变幻：寒潭之水因积水退尽而一片清明；傍晚的山峦因暮霭笼罩而呈紫色。上句设色淡雅，下句设色浓重，在色彩的浓淡对比中，突出秋日景物的特征，被前人誉为“写尽九月之景”。
2．“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”
赏析：这一句素称千古绝唱。青天碧水，天水相接，上下浑然一色：彩霞自上而下，孤鹜自下而上，相映增辉，构成一幅色彩明丽而又上下浑成的绝妙好图。这两句在句式上不但上下句相对，而且在一句中自成对偶，形成“当句对”的特点。如“落霞”对“孤鹜”，“秋水”对“长天”，这是王勃骈文的一大特点。
3．“老当益壮，宁移白首之心？穷且益坚，不坠青云之志。”
赏析：这是全文最富思想意义的警语，是本文的文眼。古往今来有多少有志之士，面对一切艰难险阻，总能执着地追求自己的理想，即使在郁郁不得志的逆境当中也不消沉放弃。东汉马援云：“大丈夫为志，穷当益坚，老当益壮。”王勃在此化用，由人生的离别引发人生遇合的感慨，警示那些“失路之人”不要因年华易逝和处境困顿而自暴自弃。而王勃此时正怀才不遇，但仍有这般情怀，确实难能可贵。
《滕王阁序》写景四大特点
《滕王阁序》的写景颇有特色，作者精心构画，苦苦经营，运用灵活多变的手法描写山水，体现了一定的美学特征。
1．色彩变化
文章不惜笔墨，浓墨重彩，极写景物的色彩变化。如“紫电青霜”中的“紫电”，“飞阁流丹”中的“流丹”，“层峦耸翠”中的“耸翠”，“青雀黄龙之轴”中的“青雀”“黄龙”无不色彩缤纷，摇曳生辉。尤其“潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫”一句，不囿于静止画面色彩，着力表现水光山色之变化，上句朴素淡雅，下句设色凝重，被前人誉为“写尽九月之景”之句。
2.远近变化
作者采用恰当的方法，犹如电影的拍摄技术，由近及远，构成一幅富有层次感和纵深感的全景图。“鹤汀凫渚”四句写阁四周景物，是近景；“山原旷其盈视”二句写山峦、平原和河流、湖泽，是中景；“云销雨霁”以下则是水田浩淼的远景。这种写法，是《滕王阁序》写景的最突出特点，体现了作者立体化的审美观，把读者带进了如诗如画的江南胜境，读者和景物融为一体，人在景中，景中有人。
3．上下浑成
“层峦耸翠”四句，借视角变化，使上下相映成趣，天上地下，城里城外，相与为一，不可分离，体现了作者整齐划一的审美观。而“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”更是写景名句，水天相接，浑然天成，构成一幅色彩明丽的美妙图画。
4．虚实相衬
“渔舟唱晚”四句，即凭借听觉联想，用虚实手法传达远方的景观，使读者开阔眼界，视通万里。实写虚写，相互谐调，相互映衬，极尽铺叙写景之能事。
总之，《滕王阁序》一文的写景颇具匠心，字字珠玑，句句生辉，章章华彩，一气呵成，使人读完后犹如身临江南水乡，难怪韩愈情不自禁地称赞说：“江南多临观之类，而滕王阁独为第一。”
《滕王阁序》既是六朝骈文之新变，也是唐朝骈文通俗化格律化之先声。
《滕王阁序》让高举反骈旗帜的文学家韩愈读了之后也大为赞赏，称颂其“读之可以忘忧” 也。
韩愈作《新修滕王阁记》曰：“愈少时则闻江南多临观之美，而滕王阁独为第一，有瑰玮绝特之称。及得三王所为序、赋、记等，壮其文辞，亦欲往一观而读之。工既讫功，公以众饮，而以书命愈曰：‘子其为我记之。’愈既以未得造观为叹，窃喜载名其上，词列三王之次，有荣耀焉。”
你认为《滕王阁序》在文学中的历史地位是怎样的？初唐四杰首屈一指的王勃作《滕王阁序》时，年仅14岁。洪州(今江西)都督阎公不相信王勃所作，在宴会上阎公意图借此机会显示自己女婿孟学士才华，事先就让女婿写好了宴滕王阁的文章，宴会开始，他故意拿出纸笔，遍请宾客们写作，都推辞了。王勃一点没有推辞，接过纸笔就写，都督非常生气，借故更衣，退出宴会。专门派人探听王勃写些什么，第一报探听的人道:”南昌故郡，洪都新府。”都督笑道:”这不过是老生常谈罢了”。接着报道:”星分翼轸，地接衡庐。“阎公听了便沉吟不语。当听到报“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色“句时，这位都督阎公矍然而起曰:”此真天才，当垂不朽矣”！连忙赶回宴会，等候王勃把文章写成，极欢而罢。
《滕王阁序》是王勃骈文的代表作，也代表了那个时代的最高水平。语言精炼，深入浅出，音调铿锵，琅琅爽口，散发出音乐的美。在中国古典“骈赋”散文体裁中，它可同魏晋南北朝时期庾信的《哀江南赋》相媲美，与王羲之的《兰亭序》、王维的《归去来辞》、范仲淹的《岳阳楼记》等共同矗立在古代散文的最高峰。
如何评价《滕王阁序》的文学高度？失路之人王勃有心露笔，却无意成就了一篇千古名篇
公元675年，25岁的王勃正当人生失意苦闷之时。
他的失意完全是由个人原因所造成的，他本来少年得志，然而却热心政治，渗合权贵斗争，因为一篇《檄英王鸡文》被之前还夸他为“大唐奇才”的唐高宗李治心生不满。李治认为，沛王李贤与英王李哲斗鸡，玩物丧志，你不劝诫反而选边站瞎起哄，明显就是挑拨离间，于是愤而将他赶出长安城。被赶出长安城的王勃后来又谋得一份参军之职，可却又在任上杀死官奴，继而被贬。他本来要被判为死刑，恰好遇到大赦，就逃过一劫。然而从此，他却彻底跟官场无缘了。
无官可做的王勃犹如折断翅膀的鲲鹏之鸟落于草莽之间，十分落魄。但他又不甘心于这种落魄的生活，于是就在他25岁这年前往交趾县探望父亲的路途中，路过南昌城，听说阎都督为新装修一新的滕王阁典礼举行盛大聚会，而当时前来参加聚会的人又是天下高官贵客，于是时为落魄的王勃决定趁这个机会露一下脸，以便争取东山再起之机会。
那天，主持聚会的阎都督本来想通过这个聚会，让他的女婿作序从而挣个面子，故意请诸位露一手，在场贵客早就猜出阎公心思全都假意推辞，可是急切出人头地的王勃不管那么多，当人家请他时却毫不客气地挥毫而就，写下了这篇千古名作《滕王阁序》。
《滕王阁序》的文学特色：
跟别的序不一样，《滕王阁序》是以骈文的体裁写成的。骈文的特点是对仗工整、声律铿锵，辞藻华丽，酷爱用典。而其缺点却是因为太注重形式，而内容的表达不容易发挥出来。但是，《滕王阁序》却张扬了骈文的优点，将写景及抒情极好的融合起来，真正地达到了写我所写，抒我所抒的一种畅快淋漓境界。
初唐王勃之前，六朝文学十分糜丽，然而王勃却打破这种糜丽，将唐朝人蓬勃的精神，开阔的意境全部体现出来。他一开笔就以雄迈的历史感和空间感写出了滕王阁所处之地洪都的气势及人文风景。
当时，因为王勃毫不谦让地挥毫作文，引起阎公不满，以上厕所为理由离席而去。当王勃开笔写第一句“豫章故郡，洪都新府”时，只觉不过是平淡之笔，然而当听到“星分翼轸，地接衡庐”时，眼前一亮，已经感觉到一股博大而又凌厉的文气扑面而来了。接下来，只见佳句泉流，奔流而出：“襟三江而带五湖，控蛮荆而引瓯越。物华天宝，龙光射牛斗之墟；人杰地灵，徐孺下陈蕃之榻。雄州雾列，俊采星驰。台隍枕夷夏之交，宾主尽东南之美。都督阎公之雅望，棨戟遥临；宇文新州之懿范，襜帷暂驻。十旬休假，胜友如云；千里逢迎，高朋满座。腾蛟起凤，孟学士之词宗；紫电青霜，王将军之武库。”
对洪都的不吝赞美，对盛大聚会及宾客的不尽奉承，已经阎公听得飘飘然了。
然而转下来，王勃进入写景之时，通过秋天色彩的变化写出景色之景，让阎公惊叹不已。特别是那句：“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”让阎公都止不住地从里间跑出来，一睹王勃风采。
满天的落霞与那孤独的野鸭一高一低地飞翔，辽阔而又澄澈的天空与那一碧无垠的秋水远远连接，整个天地如此和谐如此安详地交汇于无痕之中，如此美境及想象，世间几人难达？
在写秋天的风景时，王勃技法娴熟，变化多样，远近结合，虚实结合，上下结合，多种色彩等等，完美无瑕地结合于一体。当然，《滕王阁序》写洪都地胜及风景都不是亮点，亮点是王勃通过大量的用典写出了内心复杂的情感。
首先，王勃先用“冯唐易老，李广难封。屈贾谊于长沙，非无圣主；窜梁鸿于海曲，岂乏明时？”之诗句表达了自己一代天才活于盛世之中，竟然却落得个像冯唐、李广、贾谊、梁鸿等人一样怀才不遇的下场。紧接着，王勃又用“老当益壮，宁移白首之心；穷且益坚，不坠青云之志。”诗句表达自己尽管身处人生困厄之境，也要像东汉马援一样志向远大，不懈追求建功立业。
怀才不遇，困顿不堪，却又不甘不屈，渴望时代给他机会让他实现心中志向，才不会辜负国家和这个美好时代。这就是王勃在《滕王阁序》急切要表达的情感。
总之，《滕王阁序》尽管以骈文体裁格式限制，但王勃那饱满的激情与过人的才华依然充分爆发出来，冲破六朝以来的糜丽风格，融入唐朝人积极主动的开拓精神，将多样化的写景手法与复杂多变的情感为一体，成了唐代骈文体的代表作品。
这就是《滕王阁序》的文学高度。
在《滕王阁序》，你觉得哪一句写的最好？试做分析？《滕王阁序》是骈体文中一篇素负盛名的作品，若说那一句写得最好，那就是＂落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色＂
下面四韵八句，滕王高阁临江渚，佩玉鸣鸾罢歌舞。画栋朝飞南浦云，朱帘暮卷西山雨。闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。阁中帝子今何在.，槛外长江空自流！
其实那一句都很好，至于首尾照应，结构紧凑，辞藻绚丽，风骨苍老，运散文之气于骈偶之中，用事而不失于晦涩，对仗而不落于板滞，这是本文突出的优点。
如果《滕王阁序》是现代人写的，那么它还会有如此高的评价吗？嗯，滕王阁序，只有一个词能恰如其分地形容它，这就是空前绝后。即前无古人又后无来者。你的如果首先是不存在的。
大凡惊世之作，都是混然天成。是人文气质，时代精神与自然时空的高度契合，和谐融通。都是应运而生的。是特定的产物。超前错后都不会产会。以现代人的思想高度和人文情怀，是没有可能写出这混然天成的意境的。现代人的眼睛已经无法看见自然中契合，和谐美妙，无法感受到那是一种生命的存在，生态的平衡。还有就是特它的语气句式之美，之韵律。大凡杰作，有一股气韵贯通整篇，看着就朗朗上口，如诗似歌。你看看今人的语言多么浮浅就知道了。都已经丧失了中国汉语的语言自身的节奏与韵律。语言本身都不行了，怎么可能和它匹配的那种生生相息的和谐呢！
滕王阁序不是写出来的，而是自然在时代情怀的屏幕上的倒影，这就如同罗丹的艺术观，美就在哪里，你只需要找到它。今人已经从灵魂深处丧失那份扑捉美的美感。人，写不心中没有的东西。题主的这个假设本身就是一个浮浅的佐证。本身就是时滕王阁序的否定。它即是完美的，那就意味着它是独一无二的，不可复制的，甚至是他作者本人都是不可重写的。这种杰作只可能产生于那美妙的一瞬，是灵感之作。根本就不是写上出来的。它一定是从心里涌出来的，一气呵成的。气韵从头贯穿通篇。这肯定不是雕饰之作。
这是灵魂剪影之作。是心的蒙太奇。是滕王阁在作者心中的倒映，近乎蓬莱阁的海上幻景。情景交融。落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。这是传诵千古的绝唱。情所至，心飞扬，前无古人，后无来者！
王勃的《滕王阁序》是不是事先准备的呢？《滕王阁序》创作经过大家都很了解，大意是：王勃去越南（当时还是中国领土）看望父亲，经过南昌，刚好碰到当地太守即“阎公”重修好滕王阁，正在大宴宾客，王勃参与宴会。这时“阎公”想让自已女婿写篇序，就故意客气请大家来写，宾客知道其意，都推辞了，唯有年青的王勃不太客气，一气呵成，写就千古名篇。
从已有的记录上看，没有任何证据表明王勃是做好功课来写的。古代信息不太发达，如果不是经过此地或刻意邀请，他可能还不知道有人重修滕王阁，更不会想到有这么一个宴会。再说“阎公”本打算让他自已人来写，只是无意被王勃抢了头彩。
题主的问题是基于现代人的认识。因为这篇《滕王阁序》实在是太精彩了，1300年过去了，读起来依然令人叫绝。其实从明清以来，中国人的文化水平一直在降低，到现在还有谁能够出口成诗、出口成章呢？古代人经常小小年纪通读《四书》《五经》和各种经典，唐代许多人不到十岁，即能吟诗作赋，且流传千年。但现代人不用说少儿，就是贯以各级作协称号的“作家”，写的东西能流传百年吗？即使获得诺奖的大作也不觉如何。
其实不用说流传百年，就是当下也让人提不起兴趣。要说比起《滕王阁序》这样的名篇，简直就是垃圾和美玉放一起比。现代人写的东西与古代散文诗歌的意境、遣词根本不可同日语。题主难以想象，一篇即兴写的文章也能达到这样的高度？
过去我们写高考作文，有的人想半天蹩不出几个字，有人提笔一气写就，道理是相同的。王勃出身名门，自幼学贯古今，再加上天赋极高，写出这样的文章绝不奇怪。
大家觉得王勃的《滕王阁序》写的如何？王勃的《滕王阁序》就如同那绚丽落霞中的那只孤鹜，独压全景。后人能从这首诗中积淀出几十个成语来，足可证明它的独特之处。只要我们精读细品，对我们写诗作联大有裨益。(我是花了一周的时间才将它背了下来。
假如王勃没有英年早逝，凭借《滕王阁序》这样的文学功底，能否进入唐宋八大家？王勃的骈俪文写的如此霸道，写散句更是小菜一碟，这好比说会骑摩托的哪能不回骑自行车?会写文言文的哪能不会说口语?凭他敏捷的文思，超人的才华，那八大家哪个也不是对手。
范仲淹的《岳阳楼记》，王勃的《滕王阁序》，您认为谁写得更好？《滕王阁序》和《岳阳楼记》都是名垂千古的旷世佳作，两者行文各有千秋，犹如“环肥燕瘦，各领风骚”，对读者来说也是“萝卜白菜，各有所爱”。但我更欣赏的是王勃的《滕王阁序》。
《滕王阁序》重在“颜值”，好比武术中“外家拳”一样锋芒毕露，“外行看热闹”都能看出其所以然，有一种“飞一般的感觉”，其文采风流更“嚣张”更“飞扬跋扈”，完全是少年天才的“梦笔生花”之作，在“借景抒情”中展现出一派“巧夺造化”的绝美风姿。此《序》是初唐才子王勃上元二年(675)前往交趾看望父亲路过南昌时，正赶上都督阎伯屿新修滕王阁落成之际大宴宾客，目的是设“局”炫耀其女婿孟学士的才学，可是这个“珍珑局”一不小心被王勃这个后生之辈以“不速之客”的身份，通过这一挥而就的《序》摧枯拉朽般地刺破的体无完肤，尤其是其中的“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”之句石破天惊，如雷贯耳般震得在场所有人都目瞪口呆，端的是满座皆惊。
可惜的是，天不假年，第二年王勃自交趾探望父亲返回途中，因暴雨不幸渡海溺水惊悸而亡。总体来说，这首序言与后面的《滕王阁诗》可谓交相辉映，后面诗中最后结尾两句“阁中帝子今何在？槛外长江空自流”也是妙笔，序与诗浑然一体。据说唐高宗读到此序和诗时也不禁拍案叫绝，不由自主赞叹道：“此乃千古绝唱，真天才也。”可一问身边众人，才知道此时王勃已然身亡。这首序纵横排阖，极尽铺陈之能事，通过眼前景色的状摹，联系冯唐、李广、贾谊等人的典故，再结合自身的身世，抒发了一种有点“为附新诗强说愁”式的淡淡郁闷，但这样的情绪被这篇序的瑰丽多姿神鬼莫测的文辞所掩盖，这样一种“乱花渐入迷人眼”的风采确实只能是“妙手而得之”，王勃的这篇即兴之作就像王羲之的《兰亭序》那样只是那一瞬间的天人合一的“通灵”产物，成为一种无法超越只能仰望的高峰。这篇序，连高举反骈旗帜的“急先锋”大文学家韩愈读后也为之“立场动摇”而赞赏不已，称颂其“读之可以忘忧”，连“反对派”都赞叹的文章，整部文学史上实乃罕见。
《岳阳楼记》重在“气质”，好比武术中的“内家拳”一样锋芒内敛，“内行看门道”才能知其然更知其所以然，有一种“静水流深”的韵味，其结构布局更“空灵”更“避实就虚”，堪称是政治人物的“厚积薄发”之作，在“托物言志”中表达出一种“荣辱不惊”的家国情怀。此《记》是庆历六年（1046）范仲淹受人所托而作，文中介绍的也很清楚，此时的范仲淹在政治上属于失意一派。而正好其同窗滕子京也是被贬之人，于是同病相怜的两个人之间的心意相通，加上范仲淹的如椽巨笔，才成就了这篇青史留名的名篇佳作。
但滕子京这个人，也许并不是像范仲淹笔下那样是个官德官声俱佳的人物。滕子京被贬以及重修岳阳楼是有特定的背景的，虽然在此记中语焉不详，据史料记载，滕这个人有魄力但好大喜功搞“花架子”，其“谪守巴陵郡”正是源于其大手大脚的乱花钱的行为，而其治下的巴陵郡也许并不是范仲淹笔下那样的“政通人和”，而岳阳楼作为滕子京的“政绩工程”，其修建费用更是巨大，似乎这并不是为官一任造福一方的为民之举，其修建费用也是“剑走偏锋”而得之，是官方通过追缴民间欠债的“呆账”这样的“创收”之举而建成的。这些也就是随口说说，再来看这篇文章，与王勃的即兴之作不同，这篇文章字斟句酌但痕迹不显，其功夫之深让人叹服。总体来看，虽然明写岳阳楼，但每段写景之后接下来就是抒发个人情感，无论是写悲还是写喜都有迹可循，可透视其中匠心独具的脉络，其遣词造句都是围绕主题而为之，这样的谋篇布局的重点还是为引出最后一段，特别是文章最后重中之重的那句“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”的中心思想。所以从某种意义上说，这样的文章是可以人力为之的佳作，但当不上妙手而得的绝篇。但由于这篇文章符合传统意义上的主流价值判断和情怀归宿，更具有教化意义，所以更易使人在其中找到情感共鸣而被人津津乐道而流传于世。
这一《序》一《记》，给人的感觉有所不同。看王勃的《滕王阁序》，脑海中不由想起同是姓王的少年天才王希孟的那副《千里江山图》，一种惊鸿一瞥的惊艳感油然而生。由于王勃是身临其境所以写的绘声绘色，更给人一种“此曲只应天上有”的震撼。而读范仲淹的《岳阳楼记》，总使人不自觉的联想到同是范姓的大画家范宽的《溪山行旅图》，一种朴实厚重的苍茫感扑面而来。但毕竟范仲淹毕竟只是通过观摩滕子京赠送的《洞庭晚秋图》而成文，此《记》多多少少有一种“画图省识春风面”的遗憾。正因如此，在我看来，王《序》是神品孤本，范《记》乃妙品范本，所以我才更欣赏《滕王阁序》。
最后，更欣赏《滕王阁序》的同道友友们，欢迎来一波“点赞与评论起飞，关注共转发一色”！！！王子安的《滕王阁序》在中国古典文章中处于什么水平？登峰造极。前无来者。后无古人。
如何评价张若虚的《春江花月夜》和王勃的《滕王阁序》？一、关于《春江花月夜》春江潮水连海平，海上明月共潮生。滟滟随波千万里，何处春江无月明！江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。江畔何人初见月？江月何年初照人？人生代代无穷已，江月年年只相似。不知江月待何人，但见长江送流水。白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。此时相望不相闻，愿逐月华流照君。鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。不知乘月几人归，落月摇情满江树。
张若虚的《春江花月夜》，这首诗在近现代得到了极高的赞誉，也引起广大人民群众对此诗之美和价值的重新审视，并盖以“孤篇压全唐”之称。当然，之所以出现这个论断，跟下面两位学者的评论有关。
清末学者王闿运评其曰：“孤篇横绝，竟为大家”。近代的闻一多先生在《宫体诗的自赎》一书中称它为“诗中的诗，顶峰上的顶峰”。
其实，王闿运的“孤篇横绝”，不是指横绝整个唐诗，而是相对于齐梁以来流行的宫体诗。
而闻一多的“诗中的诗，顶峰上的顶峰”，也是指相对于齐梁隋唐以来的宫体诗。
其实他后面还有一句：
“至于那一百年间梁、陈、隋、唐四代宫廷所遗下的那份最黑暗的罪孽，有了《春江花月夜》这样一首宫体诗，不也就洗净了吗？向前替宫体诗赎清了百年的罪，因此，向后也就和另一个顶峰陈子昂分工合作，清除了盛唐的路，——张若虚的功绩是无从估计的。”其实闻一多对《春江花月夜》的点评非常精确独到，其实完全可以充当这个问题的回答了。我节选一部分，以资品鉴。
如下：
“春江潮水连海平，海上明月共潮生。潋滟随波千万里，何处春江无月明！江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰，空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。
在这种诗面前，一切的赞叹是饶舌，几乎是亵渎。它超过了一切的宫体诗有多少路程的距离，读者们自己也知道。我认为用得着一点诠明的倒是下面这几句：
‘江畔何人初见月？江月何年初照人？人生代代无穷已，江月年年只相似。不知江月待何人，但见长江送流水！’
更敻绝的宇宙意识！一个更深沉、更寥廓、更宁静的境界！在神奇的永恒前面，作者只有错愕，没有憧憬，没有悲伤......”
所以，虽然古往今来很多学者给予这首诗很高的评价，但“孤篇压倒全唐”其实是种谬论，是很多人断章取义的误解和吹捧。
当然，“春江花月夜”的确一首艺术性极高的诗歌。我们都知道，诗歌是语言的艺术，那么一首诗，首先它语言要优美，其次要有内在的生命力。生命力就是它有意境和境界，有深度的思想和美的内涵，或者诚挚的情感。
《春江花月夜》在语言上自不必说，它超出了优美这个范畴，是比优美更美一个维度的语言。既华美流丽，又绚烂多彩，让人目眩神迷。
在意境上也呈现出多种面貌，既有“江潮水连海平，海上明月共潮生”的浩渺，也有“江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰”的幽美朦胧；既有“空里流霜不觉飞”的明逸；也有“白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁”的空灵，可与张继的“月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠”颉颃。
事实上，他营造的意境，除了美学上的，还有哲思上的。
“江畔何人初见月？江月何年初照人？人生代代无穷已，江月年年只相似。不知江月待何人，但见长江送流水。”
这句诗，有着超越本体的宇宙意识，挣脱了时间和空间的束缚。
而且这句诗，不像同类诗句那样，要么悲伤，要么颓靡，要么孤寂，它没有消极色彩，是以一种淡然、恬静、从容的心态面对“时空事物”的变幻和更迭。
总之：
《春江花月夜》在群星闪耀的唐诗里面是一颗明珠，但不是最亮那一颗。
这就是我对春江花月夜的评价。
之前我已经回答过关于《滕王阁序》的问题，我把原答案再复述一遍。
如下：
我们都知道王勃只在世上活了26年（650~676），《滕王阁序》是他在省父途中路过洪州（江西南昌）时，在都督阎伯玙于滕王阁举办的宴席上即席而作的，全名为《秋日登洪府滕王阁饯别序》。在写下了这篇不朽之作后，因渡南海而溺水，虽然被救了上来，但因惊吓过度，而不幸夭亡。
《滕王阁序》不仅是王勃的绝笔之文，也是有着几百年历史的骈文最后的绝世挽歌。
所以在谈《滕王阁序》的文学成就时，我们必须要搞清楚，所谓的文学成就是相对于“整个中国古典文学史”而言，还是相对于“骈文史”而言？或者单就这篇文章本身而言？
1、相对于整个中国古典文学
中国的古典文学史，包容太广大了，内容也极其丰富，优秀的作品灿若星辰。上至先秦，下至明清。涵盖四书五经，诗歌，辞赋，骈文，散文，曲子词，小说等等。不说屈原的《天问》这样被誉为“千古万古至奇之作”的跨时代作品，亦不说庄子的《逍遥游》，单说《离骚》对中国文学发展和影响，也是《滕王阁序》不能比的。
在通俗读本《古文观止》里，还有许多名垂不朽的其他文章，如范仲淹的《岳阳楼记》，其艺术和思想性上，都可与之颉颃。
如其写景之名句：
予观夫巴陵胜状，在洞庭一湖。衔远山，吞长江，浩浩汤汤，横无际涯；朝晖夕阴，气象万千。——范仲淹· 《岳阳楼记》
这段写洞庭湖，写得很有气势。
至若春和景明，波澜不惊，上下天光，一碧万顷；沙鸥翔集，锦鳞游泳；岸芷汀兰，郁郁青青。而或长烟一空，皓月千里，浮光跃金，静影沉璧，渔歌互答，此乐何极！
——范仲淹· 《岳阳楼记》
论辞采的流丽，亦不输于勃之作。
当然，讨论到这，很多人都拿“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”来说事，这的确是千古写景绝句，无可比拟。不过这句是站在前人肩膀，化自庾信的《华林园马射赋》“落花与芝盖同飞，杨柳共春旗一色”。
而《滕王阁序》这一篇文章，放在辉煌灿烂，博大精深的传统文学史里，算得上是其中的一颗耀眼明珠。只不过骈文发展到王勃的那个时代，已经是式微了，强弩之末。王勃生于六朝文风渐微的时代，为骈文的落幕划上了一个完美的篇章。
2、相对于骈文史而言
我们都知道，骈文起源于六朝，发展到唐朝时，已有几百年的历史，任何事物的发展都遵循盛极而衰的规律，骈文也是如此。到隋朝的时候，文坛的一些有识之士开始意识到魏晋以来的文风存在着“浮靡绮丽”的弊端，开始改革，提倡质朴的文风。
如李谔的《上隋高祖革文华书》曰：
“魏之三祖，更尚文词，忽君人之大道，好雕虫之小艺。下之从上，有同影响，竞骋文华，遂成风俗。江左齐、梁，其弊弥甚，贵贱贤愚，唯务吟咏。遂复遗理存异，寻虚逐微，竞一韵之奇，争一字之巧。连篇累牍，不出月露之形，积案盈箱，唯是风云之状。世俗以此相高，朝廷据兹擢士。禄利之路既开，爱尚之情愈笃......”到唐朝中期，韩愈发起了“古文”运动，将六朝以来讲求声律及辞藻、 排偶的骈文视为俗下文字。但即便韩愈反对浮靡的骈俪文，也对王勃的《滕王阁序》另眼有加，对其很是推崇。
这是为什么呢？因为王勃对六朝文风的改变有重要贡献，不仅扩大了诗文的题材范围，使其不再局限于宫廷，还使六朝以来颓废淫靡的文风开始向清新刚健转变，最有代表性的作品就属《滕王阁序》。
这篇脍炙人口的文章，按照骈文的规则形式，无论是用典、辞藻、声韵、对偶，都可与巅峰时期的骈文相媲美，最最关键的是此文读来畅快淋漓，气势奔放而又流畅自然，比六朝骈文多了一份清新刚健。
如：
“渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨；雁阵惊寒，声断衡阳之浦。”
“关山难越，谁悲失路之人；萍水相逢，尽是他乡之客。”
又如：
“老当益壮，宁移白首之心；穷且益坚，不坠青云之志。”
“杨意不逢，抚凌云而自惜；钟期相遇，奏流水以何惭。”
可以毫不夸张的说，在整个骈文史里，《滕王阁序》是其中的完美之作，不朽经典！
也是骈文的代表作之一，更是骈文的挽歌。正如王勃的诗《送杜少府之任蜀州》一样，留给我们的，是绝世之响。
3、单论本身的文学成就
前面已经讲过了，再补充一下。
我们在谈一部文章的文学成就时，不仅要看它的艺术性、思想性，还要看其中的精神，到底是否经得住历史的考验？
王勃的《滕王阁序》整篇文章一气读来，有凌云之气，挟风雷之声，读之令人奋发！里面很多名言，在这个时代，仍然震耳发聩，仍具有启迪人心，引导人们积极向上的理论，仍能引起这个时代很多人的共鸣，在这一点上，是其他很多古文所不具备的。
比如“老当益壮，宁移白首之心；穷且益坚，不坠青云之志”，告诫人们，越是困难的时候，越要坚持，永远别放弃心中的理想。
这篇文章的语言艺术上，辞采华丽流畅、清健高华，如彩云排空、长虹贯日，精彩名句迭出，更何况还有“落霞与孤鹭齐飞，秋水共长天一色”这样的千古佳句。单论辞藻，后世文章，莫有与之抗者。
友情链接： 贞丰县2.5cm铝合金百叶定做 贞丰县自动侧窗 贞丰县2.5cm铝合金百叶定做 贞丰县自动侧窗
版权所有 贞丰县昌星纺织品有限公司 邮箱：87f4@sxfqf.cn